1、色彩構(gòu)成明度對(duì)比九宮格的圖片見文本圖。

(相關(guān)資料圖)

2、明度對(duì)比分為同時(shí)性明對(duì)對(duì)比和繼時(shí)性明度對(duì)比。

3、前者如灰色物體在白色背景上顯得較暗，而在黑色背景上則顯得較亮；后者如在灰色背景上注視白色物體片刻，然后移去白色物體，在去注視灰色背景時(shí)，會(huì)出現(xiàn)較暗的負(fù)后像，但是如果此時(shí)注視黑色物體則會(huì)出現(xiàn)較亮的負(fù)后像。

4、物體表面的明度受到其不同背景的明度的影響，使個(gè)體產(chǎn)生不同的主觀的明度感受的現(xiàn)象。

5、從同一塊灰色的紙上剪下兩個(gè)小正方形，分別放在一張白色和黑色的背景紙上，個(gè)體會(huì)感覺放在白色背景紙上的小正方形的明度變暗了，而放在黑色背景紙的則變亮了，同時(shí)在小正方形與背景相互連接的邊界附近，明度對(duì)比特別明顯。

6、擴(kuò)展資料：對(duì)比明度的應(yīng)用為倫勃朗蝕刻畫《福斯特博士》拉圖爾為了展現(xiàn)事件的真實(shí)性，常常將光源滑進(jìn)畫里，取得了神秘的現(xiàn)實(shí)主義效果，與之相比，色彩大師倫勃朗的光線更具有概括性。

7、蝕刻畫技巧通過線條的不同位置，能夠創(chuàng)造出特別精細(xì)的陰影變化，因而就有了生動(dòng)的多種多樣的色域。

8、雖然倫勃朗這幅蝕刻畫的明暗是多色調(diào)的，然而這許多色調(diào)卻集中于兩種主要明暗程度。

9、從陰影的對(duì)立面來看，正在探索的福斯特從陰影的對(duì)比中清楚地表現(xiàn)出對(duì)知識(shí)的渴求。

10、他對(duì)生命的奧秘進(jìn)行的洞察，在他的身影與窗口初現(xiàn)的亮光之間的緊張狀態(tài)中得到了戲劇性的表現(xiàn)。

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